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发表于 2018-5-7 18:38:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

如何体现小说的画面感


首先要说,一个优秀的作者必然也是一个勤快的读者,要想把文写好是离不开阅读积累的。更深入一层说,除了要学会积累,好的作者还需要学会如何在阅读中鉴赏作品,分辨优劣,去芜存菁,取众家之长补己之短。


而大家在看文的时候,是不是曾经发生过这样的情况呢?


有些书看过一遍就刻骨铭心?有些场景见过一次,就久久难忘?


而有些书看了却只是看了,也许翻页的瞬间就开始忘记前面的内容,对场景、人物神马的全都说不清楚。


像这样的书或许一旦放下,你就不会再想要找来继续看下去,甚至连偶尔的回忆都欠奉。


这种文,咱们委婉点来说,叫做文笔欠佳,质感不足,直白点说,其实就是木皮渣,吃在口中无味,当然,要追下去就更困难了。


所以,为了要让小说能够成为一道声色美餐,让读者欲罢不能,陆陆在这里就要强调一个小说的画面感!


于是,孩子,用你小说中各种形象生动的场景来勾引你的读者吧!


而神马叫做画面感呢?


釜底抽薪地说,就是当读者在看你文的时候,能够代入故事当前情境,爱上你的笔法,爱上你的人物,爱上你的故事,爱上你这个作者……


咳咳,扯远了,实际上,有声有色、有层次、有光影、有远近,能够让读者清清楚楚知道现在是神马时候,神马地点,神马人物在做神马事情的场景,就叫做画面感。


那么,如何体现小说的画面感呢?可以从下面几方面着手:


一、视角、背景;


就跟拍电影一样,角度好,人才美,背景和谐,观众才和谐。


这个可以举个很简单的例子来解释。(编辑QQ:1762248454.)


在柳宗元的《江雪》(千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。)中,简单的四句话,二十个字,干干净净,清清明明,大家就知道了,现在是冬季,地点是一个山很多,鸟都躲没影儿了,人也全失踪了,哦,人没全失踪,还剩一个……


唯一的一个人,他孤孤单单的,带着一条老船,披着一件旧蓑衣,在那个可能连鱼都死绝了的地方,钓鱼……啊,不对,是钓雪!


为毛他不钓鱼,要钓雪?因为这就是孤独啊,因为叔钓的不是鱼,而是寂寞!这就是意境啊,这就是画面啊,这就是美感啊!


这个写法够美吧?这个角度够冲击你们的眼球吧?


而如果拍成电影的话,咱们从镜头上来看,首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉,然后才是镜头拉近,最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。


由远及近,由景及人,由大到小,由画面到意境,你不佩服都不,你想忘记都做不到!


这种写法,建议平常不注意场景,只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试,这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦!当然,平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉,让你的文成为色、香、味俱全滴美餐!


二、时间、空间;


继续举例,例如《仙渡》的开头:


——金乌西垂,天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。


磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去,西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下,端凝而喧嚣。


这个开头,两句话,就告诉了读者,现在是傍晚,地点是昆仑山脚下,咱们看到的这座城市很古老,并且外形端庄,内在热闹,简称闷骚。


当然,这类的描述也不宜过多,一两句话刚刚好,再多的话,那就会过犹不及,不但不能让读者感觉到美感,反而会让读者头晕脑胀,眼睛发花,觉得很繁琐恨不得直接跳过了。


毕竟咱们要说的,是网络小说的写法。


在这个高速度的网络时代,浪费时间就是浪费生命啊,而浪费文字,你们懂的……


所以,建议是开篇就直接告诉读者,现在的时间是早上还是晚上,空间是山上还是树上,屋里还是屋外,床前还是桌旁,虚无还是具体,然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情,例如说,凌晨一点,某单身公寓,两个寂寞的男女……


大家脑内吧!不解释。


三、人物衣饰、表情、声音;


小说离不开写人,而人物塑造离不开表情、声音、服饰等,聪明一点的作者懂得利用各种角度,在不同的场景中,一点点释放出这些信息,而不是


一股脑儿把这些东西全都塞给读者。


例如《大丫鬟》中,作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开,然后通过钟姬对女主的暗示(让他们去结识权贵),再到少年出来,旁人对少年的紧张,少年本身说话的语气等几章的描写,慢慢给读者形成印象,告诉大家,这个少年身份不一般,他在万人之上……这时候,就算作者没有明说少年是皇帝,大家也都自然明白了。


这样既不显得繁琐,又能产生各种镜头、声音对比的感觉,从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。


四、肢体语言;


关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应,大家想到的也许是战斗。


其实,人物的一蹙眉一弯唇,一举手一投足,一转身一后退,一昂首一前进,全都是肢体语言。


这东西简称“行为魅力”,复杂点讲,叫做“行为暗示”。

神马?你说这都是四个字,有啥好分简单还是复杂的?孩子,这就是你不懂了,在很多情况下,魅力都只是直观的HC的反应,而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去,你飞眼刀我飞眼剑的东东啊!(编辑QQ:1762248454.)


好吧,继续举例。


例如在《名门喜事》的新婚之夜中(V章节,欢迎大家订阅),一开始,两人没有直接滚床单,咳咳,和谐……


继续说,就在那一个小小的斗室中,红烛摇晃啊,纱帐暧昧啊,床架子的雕工很好啊,喜服很沉重啊,绣工很精致啊,男女主都闷不吭声啊,然后就互相眼神试探,动作攻防,硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏,变成了充满张力的强大对抗。


于是读者的感情升华了,读者的视觉被冲击了,读者的银子打赏了……


五、综上所述。


画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌,而是恰到好处的信息释放。


这个世界上,没有最好的,永远只有最合适的,尤其相对于网文而言,如果你华丽到让读者不知所云,那你就算满肚子墨水,最后也都是失败的。


当然,也不能简练到,让读者什么都看不懂,或者觉得枯燥无味。


我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面,让每个读者都成为脑补帝!(编辑QQ:1762248454.)


最后,唠叨一句,看百遍的技巧,不如踏踏实实写一百个字,文的提高,最简单就是多写多阅读~


过度不是一件难事


在大约两三年前,有些作者会在需要过渡的情节中直接添加“====我是XX的分割线====”(XX是形容词),用这样的一种方式来进行过渡。


当时这样的过渡方式会让人觉得新奇与好玩,可是过了几年后,依旧采取这样的过渡方式就会过时了。


大家可以试想一下,在看文的时候,在读者代入进去的时候,在看到一个情节进行到热乎的时候,突然来一个‘我是可爱的分割线’,那么会顿时囧掉,如同一盆冷水迎面扑来,如梦似幻、风中凌乱……


其实过渡神马的,也没那么复杂,说白了,也就是情节的过渡。


而情节转换神马的,其实也有些小窍门,例如一个三千字的章节中出现两个场景已经足够矣,过多就会稍觉混乱了,下面将具体分析过渡的方式:


一.章节过渡。


一个章节一个场景,这个最简单易懂,不需要解释了吧。


二.对话过渡。


这个使用的频率最高,许多作者都喜欢在一章结束的时候,用上对话,而下一章的开始也同样会采用对话形式。这样正方便以最快的速度进入情节,同时增加读者的代入感。


三.总结过渡。


这种过渡方式不能常用,一般是用在有时间跨度的时候,如果一个文章出现过多的话,文就写不长了。


四.景物过渡。


这个其实也可以理解为画面的自然切换,因为有点抽象,举个具体的例子。(编辑QQ:1762248454.)


例如:她生怕园子里的花草都被这忽如其来的一场暴雨败光,连忙提着小锄头,撑了伞出去伺候着。


而XX(指人名)那边,却是阳光正明媚。苏城的东三街商铺一家连着一家地开,XX近日……其实更浅白一点的理解是,你自己脑内一个画面,把情节放进去,类似看电影的时候,画面一个一个的切换。


五.转折词过渡。


继续上例子:某某最近被催稿催的要死,只要看到是魔都的电话号码就直接挺尸假装不在,可谁想到某编会用手机打来呢?这不?被逮个正着了……“外卖来了吗?”“你果然在家?!”“……”咳咳,总而言之,常见的转折词有诸如此类的‘但是……’、‘相反’、‘经与…过对比’、‘然而’……


其实说了这么多,大家只要记住一句话就成,过渡很简单,只要身为作者的你不别扭,过渡就会自然,有时候不刻意追求过渡反而是最高境界的过渡。不过在不知所措之前,可以参考一下上面所说的简单方式。


有对手才有对手戏


对手戏,是两个人物或两方势力配合进行的情节,比如女主跟男主的感情戏,女主和竞争者的争斗戏,这些都是对手戏。


相信不少作者在文文成绩不理想的时候,都得到过一个评价——平淡。


知道为嘛平淡啵?因为你没有对手戏。要摆脱平淡,情节就得有起有伏,每隔一段时间来个高潮,以此形成鲜明的节奏感。


那么啥叫高潮?高潮,就是来一场精彩激烈的对手戏。而要写对手戏,就必须得先有对手。


对手,在百度百科里有很多意思,这里所指的是跟女主势均力敌的人,可以是一个,也可以是多个;可以是男主,也可以是敌人,或者称之为竞争者。不管是单纯为文中的某个高潮,还是为了整体情节的精彩性,对手都是必不可少的。


女主不能无敌,不能强大渺视一切,否则就没有期待感了,没有对手的人生是寂寞的,没有对手的文文是空洞无聊的。所以在开文之前,就必须为女主设置好一个或N个强劲的对手。

具体到某个类型的文来说,比如宫斗文,女主是新进宫的妃子,对手就可以是要跟她争宠的其他妃子或皇后;家斗文,女主是正妻主母,对手可以设置成比她先进府并已成气候的姨娘;比如种田文,女主靠经商发家致富,对手可以是眼红她赚钱的同行;比如纯言情文,对手可以是主角气场强大的男主,而同样的,男主的情敌,即一号男配,或者女主强大的情敌,即一号女配,都可以是对手。有了对手,才会产生对手戏,妃子为了争夺皇帝宠爱和家族利益,就要陷害女主,给她上眼药;姨娘为了保障自己的权利和地位,要给正妻吃排头,把她斗下来;同行看女主生意红火,就要跟她竞争,争取压垮她或者干脆收购了她的生意;男主为了征服女主的心和身,就要使出各种解数,展现自己的魅力、风度和作为男人的安全感。而相对应的,女主就要跟妃子斗,跟姨娘周旋,跟同行竞争,跟男主耍花枪。


于是,就衍生出一系列的情节,随着情节的发展,随着矛盾冲突的加剧,作为对手的双方必须得进行一场接一场的PK,于是理所当然地形成了一场接一场的对手戏,这些对手戏也就成为本文的一系列或大或小的高潮。


对手戏也是分层次的,这个层次,不仅仅是对手的从弱到强,也是场景的升级,同时也反映出女主的成长和成熟。


下面是一个举例:女主穿越成贫穷人家的女儿,这个阶段,她的对手是侵占她们家土地,并欺压她们家人的隔壁邻居。


一场精彩的土地争夺战,女主舌灿莲花,引经据典,驳得对方哑口无言,乖乖归还田地,成为本文的第一个小高潮。当女主发家致富,地位上升之后,开始跟城里某豪门大户的大少爷谈婚论嫁了,她的对手升级成同样盯上了这个金龟婿的县令女儿。两位姑娘在某次妇联大会上,比相貌,比谈吐,比才艺,比心灵手巧,最后女主击败对方,让她羞愧遁走,成为了本文的第二个高潮。而当女主成功嫁入豪门,成为这个家族的大少奶奶时,她的对手又变成了精明强干、野心勃勃,并且在她进门之前行使当家权利的妯娌二少奶奶。


双方就理事能力、威望公信、公婆宠爱各方面进行拉锯战,又形成了一系列的对手戏,其中的几次大事件大冲突,当然也就成了本文第三、第四、第五个高潮。(编辑QQ:1762248454.)


一个作品的情节主线,其实就是一系列的对手戏,对手戏的升级,就形成了作品的升级感和节奏感。


读者在看文过程中,最期待的就是对手戏。


他们说,这个XX姨娘太可恶了,大大一定要狠狠教训她,这时候他们所期待的斗戏,就是女主跟女配的对手戏。他


们说,大大啥时候写扑倒啊,我等得黄花菜都凉了,这时候他们所期待的肉戏,就是女主跟男主的对手戏(当然,写的时候,要写的和谐,只有汤,没有肉)。他们说,让那个癞蛤蟆想吃天鹅肉的猪头男去死,这时候他们所期待的就是女主踢掉男配,或者女主联合男主踢掉男配,总之就是跟男配的对手戏。总之呢,高潮就是精彩的对手戏,要写对手戏,就得先有对手。设定好女主、男主、各种对手,再设想出一系列的对手戏,恩,整个文的主线也就形成基本的雏形了,剩下的就是让它血肉丰满起来,从而形成一个完整的作品。


小说简介该怎么写


一篇小说,给读者留下第一印象的有两点,一个是书名,另外一个就是简介。


简介看似只有几十个字,却是除书名之外,你能加深读者印象,吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。


如果把书比作一个人的话,书名是名字,那么简介就是外貌了。 写简介之前,首先要对自己的文有一个十分清晰的了解,然后才能为她配上一个合适的简介。


一个合格的简介,应该包含以下四项内容:


1、背景 2、主要人物形象 3、冲突 4、悬念


当然,不是所有好的简介,都包含上面四项内容,但是能在简介中体现这些内容,就会给读者留下良好的第一印象,不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。


背景,自然就是文章的背景,虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节,但是总要体现出是古代背景,还是现代背景,或者是架空,玄幻,仙侠,异世大陆等等,活动的主要场所是在哪里,是宫廷,江湖,大家族,还是校园,仙山等等。


主要人物形象,就是给你的主角第一次展示个性特色的地方,这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国,有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的,而是要展现出主角独特的个性。


人物性格形象如何塑造,前面几位编辑已经讲解地很清楚了,从性格到容貌都[***]到极致的人,只会让读者产生距离,重点要突出的,还是这个人物身上所独有的个性气质,要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。


冲突悬念,小说开头主要冲突和悬念是很重要的,同时,这也要表现在简介中。 有的作者喜欢在简介中展示自己的才华,将大段大段的诗词运用其上,每一句都和书中的分卷相契合,觉得这样就可以显示出自己的独特。


可是,这样的简介,只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云,不知道这篇文究竟要写什么,勉强点开,如果你的开头依旧无法吸引读者,那么,也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。

简介,一定要留有未尽之言,简介不是大纲,大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容,而简介的最大任务,是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵,没有鱼饵,你也没有姜太公的本事,是没有鱼上钩的,如果鱼饵太大,鱼咬一口就走了,根本不会咬到勾。(编辑QQ:1762248454.)


简介中有了冲突和悬念就够了,结果如何,是不需要写明的,如果将简介写的如大纲一般,主线情节都标明,甚至连故事的结局都在简介中写出来,文章本身也就失去了吸引力。


试想,读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局,知道了主线走向是怎么样的,那么还有什么兴趣来看你的小说呢? 最后,简介中不要塞入大量的信息,区区几十上百个字,有主要人物即可,不必连配角一二三,路人甲乙丙都要写一笔,丰富的人物情感脉络,可以等到文中再一一展开,简介只是餐馆的招牌,不是满汉全席的菜谱,只需要告诉大家这家的菜特色是什么,没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。


比如《玉氏春秋》的简介:她在乱葬岗上重生了。因为一本《鲁班攻城十器》,她被心爱之人利用,又被他的女人谋害了。


在这个人命如草的春秋战国,来自现代的她,只是一个有着干净清丽外表的普通少女。她没有练武的天赋,她的数学只是处于及格边沿,她动手能力低下。。。。。。(编辑QQ:1762248454.)


可是,她必须活下去。


她还要舒服地活下去。


于是,她用三脚猫的经商能力谋生,她用囫囵看过一遍,连名字都记不全的三十六计行事,她一步一个脚印,开始在这个崇向武力,战火纷纷的世界中走出一条路来。 背景是春秋战国,主角的形象特点也很明确,没有练武天赋,数学不好,动手能力也低下,只记得不全的三十六计,冲突自然是女主在战火纷纷的世界中如何舒服地活下去。悬念便是女主是从乱葬岗上醒来的,是被心爱的人利用又被谋害的。 看了这样的简介,读者自然迫不及待想看书中的具体内容。 再比如《千斤后娘》的简介:穿越前,她有个后娘。穿越后,她成了后娘,又肥又胖的小后娘,人称千斤小姐。


她的夫君,家世好,且英俊潇洒,却是一个声名在外的断袖。


上有公婆,身旁有虎视眈眈的小受,下有两个不满四岁的儿女,该怎么办?


且看肥女费娇娇精彩纷纭翻身计。 女主又肥又胖,夫君虽英俊潇洒却是断袖,而且还有拖油瓶,悬念和矛盾马上就出来了。


大纲的必要性和写法


凡是跟责编沟通过开新书的作者,想必都有这样的经历,责编会要求你递交一个大纲。而很多作者这时候会对手指回答:我是大纲无能。


其实没有不会写,只有不想写。不写的原因,多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作来说,具有怎样的重大作用。


很多新作者,包括有些老作者,开文的时候一腔热情,灵感迸发不可收拾,足以洋洋洒洒千万字。但是写了几千字以后,就发现没激情了,写不到几万,卡文了。这种情况多半是因为只有灵感,没有大纲。说白了,其实你根本就没构思好这是个什么故事,只不过是突然间灵光一闪,觉得这个人物很有爱,这个异能很特别,这个元素很新鲜,但实际上灵感只是一个创意,创意只是一个点,不足以支撑整个文;只有将创意拉长为线,扩展成面,用发展性的情节来丰富它,才能形成故事的基础。


还有一种情况,就是写着写着,把某些伏笔、某些人物给丢了,连作者自己也不知道前面写了什么。所以要记得写大纲,把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里,回头一翻就知道了。


还有很多作者,写着写着就偏了,本来是甜文,写成家斗了;本来是宫廷文,跑去江湖了;本来是种田,变成小白了。这种作者很多时候还是非常有想法的作者,但是因为没有大纲,想到什么写什么,不能自控,于是写歪了,歪了就让读者失望了。写文需要从一而终,有新想法的,请下本再用。


综上,大纲是什么?大纲不是给别人看的,是给作者自己看的。是你开文前的一个整体构思,是你卡文时的依据,是你写文过程中的标尺。它会在关键时候告诉你:童鞋,你歪楼了,赶快回归正途。


那么怎么写大纲呢?


一般情况下,完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。


背景架构是指主要故事场景的相关设定,包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等,如果是有升级感的文,还包括升级体系、升级方法等。


人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候,估计作者都还不知道最终会出现多少个人物,但是主角和重要配角的设定是应该要有的。


故事主线就是主要的故事发展路线,根据情节先后顺序概括介绍,先发生什么,后发生什么,结局是什么(如果你已经想好结局的话)。


写大纲也有一些注意事项,故事背景和人物设定很好理解,重点在于写故事主线的时候,很多人总写的似是而非。举反例说明(女主一律用小白代替,请勿对号入座):

1.一次偶然的赐婚打破了小白的宁静,她的命运开始改变,无法选择出生的她坚信可以抉择自己的人生,三国鼎立,风云变幻,真正决定自己一生命运的是一个人的内心,当一个人可以心如明镜的时候,当一个人可以在纷繁杂乱的世界中保持着清醒的时候,她就拥有了决定自己命运的力量。


点评:用中学时候做阅读理解的方式来说,这个叫做中心思想,而故事主线是指主要内容。内容就是实打实的情节,以此段为例,赐婚让小白的命运发生什么改变,她通过什么方式来掌握自己的命运,遇到什么人,发生什么事。这才是情节,这才是内容,这才是主线。(编辑QQ:1762248454.)


2. 小白生来就有异能,一哭天上就会下雨,她的娘亲本是修炼千年的妖精,机缘巧合之下,跟随小白的父亲隐居在XX村,后来为了治病两人一起离开去了位于九重天的XX谷。小白思亲心切,为了找到XX谷历经磨难,斩妖除魔,一步步登上天梯,羽化成仙。


点评:整段文字一百多个字,大约前八十字是背景和人设,只有最后一句话算主线,但也语焉不详,跟没写也差不多。背景是背景,人设是人设,主线是主线,要分清楚。


有的作者会问,大纲要写多少字,这个是没有限制的。大部分作者刚开始都还没有完整的构思,总纲就可以精简概括。然后一边写,一边增加你的人物设定,丰富你的故事主线,不同的分卷还可以写分卷的细纲。只要你有需要,一章一个细纲都没问题。


以上是关于大纲的粗略介绍,至于你写的大纲对不对,请联系对应责编。PS:完整大纲有利于责编对你进行针对性的有益的指导。





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 楼主| 发表于 2018-5-7 18:39:06 | 显示全部楼层
解决卡文的办法


卡文分三类:


第一类,情节卡。


情节卡细分下来有两类,一种是连主线都没有,全然不知道下面的情节该怎么发展,主角要何去何从,更是茫然不知;另一种就是有主线,但是具体情节该如何安排,依然是一头雾水。


对于没有主线的作品,我把它划为“冲动型”创作的产物(何为冲动型创作,具体参见白开水大人的帖子“作者创作时常见的错误[一”),这类作品会出现卡情节的现象,是再正常不过的事情了。


想要解决卡文问题,第一点,先想清楚主线,写个简易的大纲。弄清楚主角的目的,这样全文才会有个整体的发展方向,还要弄清楚主角的对手及可能遇到的困难,这样才能抓住矛盾,展开情节。(编辑QQ:1762248454.)


如果作者宁愿这样卡着,每天千辛万苦挤一点点更新出来,也不愿去整理大纲情节,拎出矛盾冲突事件,那我只能说这是绝症——态度问题。 对于全文有主线但是会卡细节的情况,若主角正处于事件中,建议作者返回去看一看前两章的内容,把自己完全放在主角的位置,想想主角在当时的情况,会做怎样的反应;若一个事件刚刚写完,高潮过了,主角正处于无所事事的状态,下面不知道要做什么,那么身为作者,首先回去看大纲,明确主线,然后就开始寻找下一目标和冲突点,进而在主角的“目的”和“困难”的基础上,设置情节。


其实这种卡细节的情况,很大程度取决于作者平时的信息获取量,平时多看看小说、电视、动漫、社会现象等,增加自己的阅历,桥段看的多了,用的时候才能随意拎出来用。 大家不要觉得看到的桥段都是老套的,自己肯定不会去写。阳光底下没有新鲜事,桥段到底是老套狗血,还是创新巧妙,就看作者怎么排列组合和描写了。


再者,平时随身带个小本子,脑袋里若突然闪现出一些情节,不要管它能不能用,先记下来再说,总有能用到的时候,就怕要用的时候忘记自己当初是怎么想的了。 最后,平时码字码的多了,作者可能跟人的交流变少了,卡文的时候,不妨离开电脑,找几个朋友聊聊天,说说话,他们的只字片语可能会让你茅塞顿开,领域差别越大的朋友,越是有这种作用,要懂得保持自己生活和小说的新鲜感。


第二类,言语卡:


有的作者有时候为了想一个合适的词语来描绘主角的相貌,能够卡上半个甚至一个小时,我首先想说的是,一部小说并不会因为一个词汇成功或者失败。同样的意思,有很多表达的方法,作者大人们完全没必要这么纠结词汇的美感,只要能够表达出意思,保持通顺即可。


再者,要学会查资料。唐诗宋词历史传记成语字典等等,现在网上都有现成的,不用专门跑图书馆或者书店。找到正确的关键字,问下度娘、谷哥或搜嫂,会有很多相关资料。但是在此强调一点,绝对绝对绝对不要直接把资料搬到小说内容中去!让大家学会查资料,是为了让大家丰富知识,更快的找到感觉。把资料看一遍,消化成自己的东西,然后再用自己的语言写到小说中。


最后想说的是,大家不要为了语言华丽而华丽,这样会导致读者阅读困难,小说的内容也会变的生硬。作者创作的时候,若能身临其境的感受小说角色的心境,自然而然涌出的那些词汇,就是最适合的词汇,并不是词汇越美丽越好。(编辑QQ:1762248454.)

第三类,码字卡:工作了一天,回家好累;生病了,好痛苦;失恋了,心情真不好;出了新韩剧,真好看……借口很多,结果只有一个:不想码字,断更算了……情节是现成的,时间是现成的,只有情绪卡了,不想码字。


这个时候,请大家想想自己码字的初衷,想想自己的读者,想想坚持下来,下一站自己就可能是天后……若是三天打鱼两天晒网,只怕走一辈子,也走不到成神的那一天…… 情绪懒惰的时候,请大家谨记天道酬勤、勤能补拙、民生在勤!


另一种码字卡,是属于有外界干扰。 最常见的干扰是来自QQ,电脑右下角的头像不停的蹦,耳机里的滴滴不停的响,群里面又说到感兴趣的话题了……在这种状态下断断续续的码字,写字速度慢是肯定的,文的质量也可能会有问题,还可能写了上句忘记下句,需要过后用更多的时间去修改。 喜欢拼字的人,就找写手圈的朋友拼字,不喜欢拼字的人,就把QQ关掉静心写文。习惯是慢慢养成的,若养成了边聊天边写文,那么心思永远定不下来;若养成习惯每天全神贯注的写那么两个小时,到了时间就很容易进入状态了。


还有一种干扰来自于现实生活,若身边有小孩子需要照顾,或是有客人需要招待,这种情况面前写文,是极为困难的,不如用两三句简单的话,先把想好的情节记录下来,等处理好现实中的事情后,再全心全意的快速码字。


谈作品起名和开篇


网络上,小说何止成千上万,如何在这些小说里能够被读者看到,并且有兴趣点进去阅读,是作者的首要目的。


书名、开篇——对作者要达到这个目的具有引导和决定性的作用。


从书名来说有几种不错的取名方式:


1、直接说明文章的题材、类型:譬如,《红楼遗梦》、《重生之珠光宝妻》、《平凡的清穿日子》、《庶女攻略》、《回到古代当兽医》,让人一目了然,是清穿、是红楼、是宅斗、是种田、还是什么职业,在书名里就进行了简明扼要的交代,十分有利于读者的选择。


2、化用一些经典名著和网络成名作,以及一些成语运用:譬如,《金瓶莲》,让人觉得似曾相识,有想要去看看内容的兴趣;又譬如《金枝玉叶》、《阖家欢喜》,这类充满了浓重色彩和感情的词汇也能成为吸引人的书名。


3、有萌点:譬如,《菊领风骚》,很能够抓住某些读者(你们懂的~)。


以一家店来做比喻,书名是这家店的招牌,开篇是进入这家店的第一印象。


或许有人要问简介怎么写,对于新人来说,简介完全没有必要写得花团锦簇——突出主题,让读者一眼看出来你的题材和卖点就可以了。切忌写成大纲式简介,更不要试着用简介去炫耀自己的文笔,读者不会因为你在简介里写了几句很美很忧伤的东西就认可你的作品。

主要还是讲一下开篇。


写故事不要从事件发生(改变)的时间点很久之前开始写,抛出一堆背景设定和铺垫——这些设定和铺垫,尤其是穿越文,往往大部分是和后面的故事无关的;也不要从事件发生很久之后开始写,不要以为倒叙就是种新奇的写法,这样会使读者产生混乱。


事件从哪开始发生,就从哪开始写起,背景设定慢慢地在故事里进行丰满,读者不在乎这些设定,她们只想看到事件的进行和主角的改变,想要看到的是经历恐惧威胁曲折磨难等等情况下,主角的反应。


切忌不要将自己认为重要和在乎的事情,强加在你的读者身上!


给读者想要的,再慢慢想你所要的,不然读者不会再想看下去的。读者想要的是剧情的紧迫感、冲突、危机、威胁!


你可以在日常的阅读、看电影电视、生活中遇到这些事件,有些会让你觉得受威胁到简直自己是无法承受、只能一死了之的情况,那么请你记录下来,用作你开篇的借鉴,不必再为寻找一个强有力的切入点犯愁。


有些人喜欢在开篇进行大段景物和景色的描写,但是请注意,当你想给读者一堆详细描述来进行所谓气氛的渲染和环境叙述的时候,你想说的故事就已经被暂停了。前面我说过,读者感兴趣的是你的故事、已经和准备将要发生的剧情所吸引,而不是为了看你华丽的散文。


也不是说,你的故事中就不需要这些描述,描述需要恰当的小心地运用,一点点地使用,放在读者恰能看到的地方,一些小细节,去让读者听到感觉到你描述的世界——一点点地描述,而不是大段地抛出来,你不是一本成语词典。(编辑QQ:1762248454.)


经常有作者会说,“文章慢热,请耐心阅读,后面会越来越精彩。”


拜托,如果你的故事前进太慢,铺陈了大量的描述,没善用对白和总结,看起来像老太太的裹脚布一样又长又乏味,岂是一个“慢热”可以来表达的?“慢热”这个词不应当成为作品不受欢迎和拖沓的万能借口。


开篇人物登场,你需要向读者介绍个人信息,这是让故事节奏变慢的一个因素,身高体重,社会地位,个人背景……有的数据读者一定要知道,而如果你给出一本百科全书,故事的进展在哪里?(编辑QQ:1762248454.)

【有一些作者相反,她们文章的节奏进行的非常快,大部分都是在进行描述,简单的对白,事件总结……导致故事跑得太快,一下子开篇就到了中期,这时候,建议作者可以将那些总结啊,对话的空余时间之中,利用记叙写景和人物心理动态描写来进行缓冲,喘息一下你的节奏。】


设定的主要人物出场时,一定要给她一个强大的动机来推动故事前进,这样读者才会有期待感。


一个好的开篇,往往就是充满了精彩的互动和矛盾冲突,而不是一般的流水帐记事就可以的。


内练心法


此篇不以编辑的身份而写,仅仅以一个扑街过、迷茫过,没什么天分但奋斗着的老人,说说自己的感触。


第一次开文,我当时在上大四,开文的理由大概跟大多数人一样,喜欢看小说,有点文学梦,看着看着,便手痒了。于是,仰望着大神,YY着美美的大封和银子,一头扎了进来。


接着,便是日夜颠倒的码字,抽风不可控的盯着自己的点击、推荐、收藏,偶有涨幅便开心的像个傻瓜,结果被宿舍人讹了请客……


待自认稍微懂行了,便求封面,求评论,求票,求[***]……


结果,忙活了几个月,写了十多万字,到了毕业,编辑还是没理我,于是,我悟了——我扑了~~~


在后台给编辑发了一封声泪俱下的“你个伯乐不识千里马(申请[***]为嘛没过)”短信,听着新人群一片“送战友”的挽歌,我华丽丽的太监了。


之后,我有意遗忘了这件事,以社会新鲜人要奋斗很忙碌这个理由,不再动笔,甚至不再敢跟写手圈的朋友联系。直到大半年后,曾经活跃过的作者群冒出一封清理闲杂人等的邮件,大意是,“如果你不写,我们就踢你出群啦”!


盯着那封邮件,我不知该怎么办。


我想写文,一直都想,我试了,可是,我扑街了。


我还要继续努力吗?我该如何努力?怎样的努力,才能让我离成功近一些?


我想了很久,没想通。


放弃吗?又有点不甘心。就算不成功,也要找出自己为什么失败吧?就这样销声匿迹,实在不是一个要懂得自己打拼的现代女性应该有的举动(=。=汗,当时真这么想的)。


我开始反省。


我准备充足了吗?似乎没有。我对写文本身很爱很爱吗?似乎,掺杂的东西多了些。


似乎,我并没有自己想象中那么尽力。


如果,我可以准备的更多一些,更有爱一些,也更尽力一些。那么再试一次,我能成功吗?


于是,我开始找地方听课,我潜在群里听人讨论情节,我点开排行榜的书,一篇篇的研究,无论红的扑的我都看。她们的开头是如何切入的?她们的主线情节是如何展开的?她们的场景是如何转换的?古代言情的用词,仙侠文的升级体系……


还有研究读者,不是说要迎合,而是要知道如何与他们交流。(其实,很多时候并不是我们的故事不好,而是我们没有用正确的方式带领他们进入我们所创造的世界,没有留好门,没有造好路。)自己书评区冷清,就去看别人的,书评区里读者们在讨论什么,萌什么样的人物,喜欢什么样的情节,又讨厌什么,如果我来写,又该如何?


我开始每天都码字,前辈跟我说这是最重要的。写手写手,如果不写,想那么多想得再天花乱坠,也是无用的。


第二篇文,我存了一个月的稿,五月二十一号发,六月五号后台收到编辑的[***]短信,并没有让我等的太久。至于到起点应聘编辑,我也是抱持着投身原创事业,大幅度提高写文素养的想法而来,当然,来了之后才知道不是那么简单,这又是另外一回事了=。=。


以上,就是我作为写手时的心历路程了。(编辑QQ:1762248454.)


把自己拉出来说事儿,并不是想讲什么大道理,道理我相信大家都懂,我只是想给大家一个,唔,应该说是一个心理下限——看,她还是主编呢,第一本写成那个样子,扑街到没[***]呢~~我怕什么捏,只要我努力一下,我一定比她强!


如果你看完能有这样的感悟,我就囧得其所了=。=


其实,我想说的是,无论到任何时候,都不要忘记,你曾经的梦想。请对文字抱有敬畏之心,请对读者抱有一份知音之情,请在创作的这条道路,每天每步,少一些遗憾,追求自我的突破。


如果你倦了,如果你伤了心,如果你写不下去,想想当你决定把这个故事执意写下的心情,想想你作为写手第一天的懵懂和希望,想想你的第一个点击、第一个收藏,第一个留言……记住,这个世上没有人能放弃你,只除了你自己。


当十年之后,你再回首,翻看现在的梦想,你是怎样的心情?百年、千年之后,当你已不存留在这个世上,还会有人,有意或无意的读到你的文字,共鸣你的世界,我想,你一定会感到幸福。


所以,当你迈出第一步,为什么不让自己走得远一些?


OVER!


一句话总结,以上都是废话,实际点的就是:


1、 一个好读者不一定是好作者,但一个好作者一定是好读者,好写手要懂得充实自己的脑袋瓜。


2、 当跟人气作者有近距离接触的机会,请抓紧时间问一些创作上的疑惑。


3、 如果想提升人气,互相之间挂挂章推,相互带动读者,要比什么友情票来的有用的多。


4、 要懂得跟读者交流,学会管理书评区,置顶一些客观而有内容的长评,有助于部分读者选文。

5、 什么时候更新比较好?什么时候更新都好,但最好时间相对固定,就好比电视连续剧,它总是预告,然后到点播放,所以大家才知道要去看。


6、 红尘俗世诸多扰,当你疲惫的时候,请对自己说,“今天的任务我可以完成”,相信我,写完之后,你会睡的特别香。


最后,引述一首诗,与大家共勉:


未曾清贫难成人,


不经打击老天真。


自古英雄出炼狱,


从来富贵入凡尘。


醉生梦死谁成器,


拓马长枪定乾坤。


挥军千里山河在,


立名扬威传后人。


外练功法篇:


首先,我想申明一点,写文没有捷径,请不要浮躁,如果想做一个成功的并且持久的作者,那么有一点要明确:写文的目的不是赚钱,写文的目的是充实自己、分享与人,其结果才是赚钱与否,只有抱持着这样的态度,一个人才能脚踏实地、端端正正的写下去。


之前各个责编都讲了很多功法,有关于大纲、开头的,也有各个类别的具体写法,该说的都说的差不多了,阿九在这里就不老话重提了,而想就写文目的本身,讲讲基本功,真要取个名字,不妨叫做“无招胜有招”^_^。


所有的编辑都在强调阅读量,所有的大神分享成功经验的时候,都说,要多看书。


那么,看什么、怎么看,才能看到点子上呢?


就只看榜单上的书?当然不是!


从广泛意义上说,任何传媒输出的信息,都可以是你“阅读(观察)”的一部分。


三十秒的电视广告需要迅速抓住消费者的眼球,和你小说开头迅速切入主题,有着同样的要求,也许它能给你带来灵感;狗血的娱乐八卦头条,也许可以给你的文增添一点实时幽默;家里外婆唠叨出来的陈年旧事,也许能让你写家斗文多点新鲜却又实在的亮点……


有句老话说得好,“小说源于生活,而高于生活”,它包含了两点内容——观察力和创造力。


老一辈作家在创作的时候,非常注重观察,而我们这一代更追求创造,因此,才有了如此繁多的网文小说。可是经过了这么多年的发展,我们却要回过头来领略观察力的重要性,只有这样才能不走重复路、才能追求更优化,才能站到巨人(已有红文)的肩膀上。


如此一说,我想大多数人听着好像明白了,可是说到具体做的话,一定会云里雾里。总不能让人一天二十四小时睁着眼睛什么都看吧?!


咳,当然不至于。(编辑QQ:1762248454.)


在看之前,问问自己,你写文,打算与谁分享?(即,你写给谁看?你的读者范围是?你的市场受众群是?)


十五六岁的女生喜欢身穿白衬衫的白马王子弹钢琴,二十五六岁也许觉得会做饭的男人更实在。不同的读者喜好不同,你不可能满足所有人,更有针对性的去观察、分析、写文,写出真实感,也许才会更大程度上的带动更多的读者。


那么,接下来所要做的,就简单的多了。


上面是给大家拓宽思路的一点建议,可能很多人还是觉得空,那么下面我举例说明一下:


纵线-充实:


1、 当你想写某种文的时候,请关注一下本类单订榜或者总榜,扫一下排行在前的书,绝非坏事;


2、 关注同类热门电视剧,譬如你想写复仇类的,那么也许看看《妻子的诱惑》会有启发;如果励志家斗,其实《娘妻》是个不错的选择。


3、 小说需要涉及到背景资料,如历史常识等。


横线-分享:


1、 定位好读者群;


2、 分析读者群的兴趣所在点,如果是少女题材,那么日本动漫、当红偶像剧,也许是你的功课之一;


3、 其他信息补充,譬如关注该年龄层次的热门话题、关注焦点,投其所好,也许让你写文会有事半功倍之效。


结论:取舍得出精确定位


纵线第一点可以给你的行文切入以及写作手法上带来一些启发;横线第一点,读者,是你的市场定位;相关第二点可以给你参考主线内容等骨架,第三点则是锦上添花的补充。


至于如何包装则有两种方法:


A心中已有故事,那么按照上面的顺序就可以得出结论。(编辑QQ:1762248454.)


B打算借力转变,这个,我想详细讲一下,因为发现之前所讲涉及的不多,并且有不少人想做类似尝试。


明确一点,故事直接拿来用自然不行,除了版权问题外,还涉及到,第一,不同的平台有各自的特点和不同的受众群,不能等同;第二,也许它本身也有不足;第三,实时性的问题。


假设,你看中《妻子的诱惑》(故事内容,女主被丈夫和好友联手毒害落海生还之后,开始新生活并报复的故事),想表达类似的故事。那么,如果想放到起点平台,第一步,可能改成重生的套路,或者女主忽具有异能,读者接受度会更高一些;第二步,查缺原作本身,也许省略一下女主足有四十集被虐的戏份,直接切入会使得文的节奏更干脆;第三步,目前不存在。


第三步是针对一些古早的作品,所做的市场调整。单举个例子来说,现在还有部分作者在写《流星花园》的套路,或者九十年代曾经长红的总裁套路,为什么呢?有人回答说,因为经典在前。

事实上,我们可以稍微关注一下台湾偶像剧市场。目前收视率排在第一的《命中注定我爱你》(2008)开头总裁套路不假,但后续却笔锋一转,在一个看似俗套的故事里,大打亲情牌(每一个Baby都是上帝牵着手带到这个世界上的,没有任何一个是意外),而男主也在经典设定中增添了一些更为人性的东西,他不会打架、不想要孩子,却最终屈服转变等等,心理矛盾刻画的也比较到位。


再来看排第二的《下一站,幸福》(2009),开头也是校园灰姑娘套路,然而故事亮点确是在五年之后重逢,小孩赚足眼球,使得这样一个老的不能再老的失忆套路,再一次人气十足。


综上,每一个经典题材本身也是在不断演变的,所以大家要注意实时性,当然,也要记得归纳。


单拎出这两篇讲,大家是不是突然发现了它们的共同点?没错,都有打亲子牌哦!


发散一下思维,也许你脑袋里就有灵光点点了,记得当时女生这边连载的《古代育儿宝典》也是成绩瞩目呢,嘻嘻!


最后,是划重点时间,如果阿九说了那么多,你还是觉得废话,就想要几句实在的,那么:


1、 如果你觉得自己人物塑造有问题,那么建议去看《玻璃假面》,这是一部比较早期的动漫,讲一个女孩子学演戏的故事,她揣摩的过程,可能会让你有所感悟;


2、 如果你觉得自己节奏控制不好,那么起点经典模板,一万字小高潮,三万字小高潮,且动笔之前至少十五万字的内容要胸有成竹;总纲主线明确,背景明确,人物设定明确,也许会对你有所帮助;


3、 如果你非要逼问我,写啥题材相对稳妥,那么就一直以来的市场来看,除了众所周之的一些外,医生、美食、清朝背景种田文,排名也较为靠前,前提是,你有相关知识储备,此类读者口味较刁。


以上分析均是建立在现有市场基础上的归纳总结,仅供参考,不打包票=。=

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 楼主| 发表于 2018-5-7 18:39:46 | 显示全部楼层

浅谈对比和衬托的用法


对比和衬托的修辞手法是大家在中学时期就学过的知识,我在此重提,主要是希望大家能够把已知的技巧融入到小说中去,使作者的文字


表达能够达到更好效果。


对于一篇小说来讲,主角的成败是小说是否成功的关键。如何把主角写好,也是大家特别需要思考的问题。对于女性小说来讲,女主必定与配角有些不一样,或美貌、或性格特别、或聪慧、或天赋异禀。怎样把女主的特点写出来呢?这里就一定需要对比和衬托了。


首先讲一下外貌、性格的描写。


如果一篇小说开篇就平铺直叙的描述女主如何的天人之姿,如何沉鱼落雁、闭月羞花,只怕没有几个读者能够真正的感受到女主到底怎样漂亮,反而会觉得主角顾影自怜,惹人反感。


作者在这种情况下不如直接写一个国色天香的配角,当旁人都觉得配角好看时,女主不经意间出现了,众人的视线重心立即转移到女主身上,那么谁更美就不言而喻。


这里举个大家较为熟悉的例子,没看的同学可以看一下《庶女攻略》。


在《庶女攻略》一书中,女主十一娘和两个姐姐五娘、十娘在出嫁前,一起来到侯府,为谋取这门好亲事而努力。不说其他高门大户的小姐是如何美貌聪慧背景强硬,单说她的两个姐姐:五娘嘴甜有手段、十娘虽然性格不好但美貌惊人,最小最低调的十一娘在她们的光环下,不禁像个陪衬。可是偏偏就在这些女子中,十一娘最后脱颖而出,得到了这门亲事。


在对比和衬托中,十一娘的美貌聪明性格好的感觉自然印在读者的脑海中。到后期十一娘随婆婆出门赴宴,其他侯府夫人简单夸她两句漂亮、男主心中随便感叹一下她的体贴,她的这种形象就会在读者心中屹立不倒。(编辑QQ:1762248454.)


再说说关于主角的聪慧和能力。


同样的道理,直接写女主、男主是怎样的聪明能干,三岁能诗、五岁能舞(武),表达效果都一般,不如把主角直接放到一个充满矛盾冲突的事件中,当被大家看好的配角无法解决这个问题,主角在最后站出来,三言两语拨得乌云见日出,主角的形象顿时就高大了。


如《回到古代当兽医》一文中。


《兽医》一文中的女主是个小姑娘,刚当上兽医的时候,没人相信她的能力,被客户看不起,被店里伙计嘲讽,更被同行的老兽医们藐视。但在关键时刻,老兽医钟大夫解决不了的难题,被杏林世家症错的病症,到了她手里,却能轻松解决。


这种反差的对比和配角的陪衬,很好的把女主的能力凸显了出来,读者也会有更明确的感受。这也是先抑后扬的手法,前面压的和后面扬的程度,需要作者们仔细体味,也要注意不要过犹不及。


对比和衬托写法中的配角很重要,通过主角与配角的对比,突出强与弱、善与恶、美与丑的对立,再通过主角前后境遇的落差来满足读者的心理爽点。


除了以上,最后再简单说一下对比和衬托手法中常用的小手段:排行榜。


不管是才男俊女排行榜、能力超人排行榜,还是财富排行榜、家族门派排行榜,亦或者没有明确的榜单,但是在群众心里自有一个排名的情况,这些排行只要用的好,就会很有“爽点”,也是“装13点”的好手段。

名不见经传的男女主轻松击败排行榜前面的配角,使围观群众大为惊讶;亦或者主角先受围观众的鄙视,但排行榜前段的翘楚出现时,他们却对男女主恭敬万分。情况有很多种,大家可以自行设计。


最后希望众位能够多看、多写、多想,在读和写的过程中,学有所思、学有所用,取人所长、补己所短,祝大家都能写出受欢迎的红书哦!


如何选适合自己的题材


女生网小说目前大致分为古代言情、现代言情、青春校园、历史时空、玄幻奇幻、科幻网游、纯爱耽美、武侠仙侠、灵异推理九大分类,几乎涵括了女生向小说的各种类别,这些分类的书各有特色、各有千秋,也各自有其钟爱的读者群。但并不是所有题材都适合你写,选材方面需要慎之又慎。理论上讲,题材没有新人适不适合,只有作者适不适合。而适不适合的点在于,你写不写得出这种题材的卖点。以下是一些作者选材方面的浅见,仅供参考。


一. 选材切忌盲目跟风。


对于以商业写作为目的的作者来讲,题材的选择一是考虑自己的兴趣和特长,二则是考虑其商业价值。一个作者自身完全不了解的不感兴趣的题材,相信也写不出达到自己预期目的的成绩出来。这并不是讲,不懂武术魔法的就不能写仙侠西奇,不会勾心斗角的就不能写宅斗宫斗,没见过小麦的就不能写种田…因为多数的读者也不见得很懂,偶尔被发现有硬伤或者被称作无知的地方也不是什么丢人的事情。作者自身可以不懂不精通,但是绝对不能对自己所选择的题材完全没兴趣,盲目的选择跟随潮流动向,今天觉得这个题材红就立马动笔,结果越写越无趣,最后很大的可能是TJ或者抄袭别人的作品。


二. 尝试元素混搭。


在各类题材的女生小说各放异彩的今天,小说类别饱和、创新举步维艰,元素的混搭无疑是一个比较好的选择题材的切入点。例如,古言添加穿越、种田等的润色,现言增加重生、异能等的刺激,事实证明这些都是不错的选择。鼓励创新,倡导创新,但混搭不代表乱搭,我们并不期望出现幺蛾子一样的题材。元素在精不在多,一个好的想法,一颗勇于尝试、坚定写作的心,相信在网文这条路上会开拓一片属于自己的天空。


三. 老作者的选材问题。


一般老作者经过长期写作、阅读的积淀之后,大致了解自己适合写什么,自己的读者群喜欢看什么,所以没有十足把握老作者不会突兀转型,到了实在对自己拿手的题材写的无趣没灵感、想尝试新题材的时候,编编们的作用就体现出来了。而有的新人作者创作的第一本书成绩斐然,在这个时候最忌讳的是头脑发热,我们需要的是以平常心对待,冷静思考为什么这本书会红,读者喜欢它的地方在哪里。找出它的卖点和商业价值,做为自己构思新题材的参考。(编辑QQ:1762248454.)


四. 请勿鄙视商业。


如果不适应商业模式的操作,那么在网络文学上也基本无路可走了。有些作者讲我是写给自己看的,我只想一个人默默的写文(举例,请勿自我代入)。纯粹的写着自我娱乐的小说,放在自己本本里看着玩玩就行了,何必放到网络奇文共欣赏!


有人说,YY、开金手指神马的太庸俗(举例,请勿自我代入)。但是我想说,任何小说都是YY,没有YY的小说是缺乏灵魂的。在如今快节奏的朝九晚五的生活中,有很多事情人们在现实生活难以实现,但YY无极限,在小说里你可以是皇后、女王、公主、格格、丫鬟甚至是奶妈;你可以富甲一方,美男坐怀,也可以过恬静的生活,养养花草种种田。


再然后是金手指的选择,女生向的小说主要是把握各色现代女人的特点然后无限代入。例如,美食、服饰、美容、金钱等等。将自己代入其中,写希望发生在自己身上的故事,感动自己感动他人!


五. 题材选择的雷区。


任何有关当代政治、宗教、民族问题的题材请勿涉及或者影射。


开篇


前面已经有编辑提过开头了,但是我还是要再来重申一下开头。开头真的很重要,编辑看开头,决定是否[***],读者看开头,决定是否加入书架。不要以任何理由来为一个不好的开头作解释,开篇不好,就是失败的一半。


万事开头难,很多作者都抱怨开不好头,那么究竟要怎么开头,怎么开好头,有没有捷径或者技巧呢?我在这里说一下,我所认为好的开篇,必须要具备的三大要素。


第一,矛盾冲突。


矛盾冲突是推动情节发展的最关键因素,不要说我的文慢热,后文的矛盾冲突会很激烈,读者和编辑都没有义务帮你忍耐过于平淡的开篇。现在书很多,想要出挑,必须要第一时间吸引眼球。前三万字,前三章,甚至第一章,就要出现一个明显的矛盾冲突。这种矛盾冲突,可以是情节上的,也可以是情感上的,也可以是人物上。(编辑QQ:1762248454.)


第二,伏笔,也就是潜在的故事发展主线。


开头切忌左顾右盼,言之无物,就算不能直接切入主题,也至少要显现出你这本书潜在的发展主线。开篇提示全文发展主线,这一点上大致又可以分为三种。

1、身份地位上的发展主线。做到这一点,最容易的一个办法,就是和书名相互对照。比如书名叫《XX皇后》,但开篇女主出来,却只是个丫环。这就有了个照应,说明这本书说的就是女主从丫环到皇后这一奋斗过程。


2、职业特长上的发展路线。开篇点名女主的职业,或者特长,暗示女主将以此谋生,以此取得进阶机会。女生网这边暂时用的比较多,而且读者也比较买帐的职业有:医生,厨娘,绣娘。


3、情感上的发展主线。被男主冷落、抛弃,还有比较老套的灭门之类的,都属于这一种。


第三、强烈的感情。


开篇带有强烈的感情,强烈的爱或者强烈的恨,都可以。这一点或许和第一点有共通之处,毕竟没有矛盾冲突,很难展现出强烈的感情。之所以把这一点单独列出来,是为了重申一定要赋予人物感情。一个感情色彩强烈的人物,也能够第一时间吸引住读者的眼球,抓住读者的心。这一点要提的,是去年的一本书,《鬼母夜叉》,开篇女主角强烈的恨意,非常抓人。但是那个文,后来纯粹是被作者自己改来改去给改废掉了。


接下来,再举一些成功的例子具体说明一下。


《越姬》开篇,女主角在成亲途中,被未婚夫劫杀。这个开头,对照三个要素。矛盾冲突有了——女主角和她的未婚夫,伏笔有了——未婚夫为什么杀她,潜在发展路线有了——未婚夫将对她改观,强烈的感情也有了——被杀、死尸堆里死里逃生。


《绣外慧中》开篇,女主角继母死了,寄居继母娘家,有人窥探她继母的遗产,又备受冷眼相待。这个开头,矛盾冲突有了——孤女,有人盯着她的财产,伏笔和发展路线有了——寄人篱下,如何出头,强烈的感情也有了——寄人篱下的孤独感和对未来的茫然。


另外,需要特别指出,并进行谴责的开头是,现代女主,发现好朋友和自己的老公或者男朋友搞上了,然后歇斯底被车撞或者自杀,然后穿越了。好吧,我承认这个开头也是三要素都齐备了。但问题出在,你接下来就穿越了。一穿越,开头的三要素一下子全部断了链,生不带来,死不带去的,浪费那么多时间,折腾那么久干啥呢,坑爹哪?!假如这样的开头,接下来配个现代重生的,重生回去,好好对付这对狗男女,那这样倒还算是个不错的开头。


万事开头难,有了一个好的开头,将潜在的主线铺好,相信一定会下笔如有神。但是好的开头,只是成功的一半,接下来靠的就是对剧情节奏的控制力,以及稳定的更新。而这两点,都是可以凭着自己的努力做到的。不积跬步无以致千里,不要好高骛远。很多道理,都是要多写才能领悟的!


塑造人物


在那多书海之中,如何让自己的书脱颖而出?身为作者,你所设定的角色是否吸引人就变得至关重要起来。


首先来谈谈主角的塑造——你的主角可以用鲜明个性、独特的魅力来吸引读者,也可以用与众不同、凄惨悲凉的身世引人同情……但是最终目的只有一个,那就是让读者对你的角色产生好奇心,有把文读下去的冲动。(编辑QQ:1762248454.)


大多数作者在文的开头都做得不错。但是很多作者经常会忽视在创作过程中保持主要角色定位的一致性,认为角色的性格和身份是可以随着剧情推动而变化的。其实不然,对于长篇小说的创作来说,主角是由始至终贯穿于全文发展的。


你所写的故事情节必须要紧紧围绕主要角色来展开,为塑造角色形象服务。故事情节的取材是不同的,可能今天你的女主还在宅门大院,但是过几天你的角色入了皇宫,之后角色可能又去闯荡江湖……


故事背景的不同塑造了不同的气氛和节奏感,但主要角色的定位需要保持一致。也就是说主要角色的性格、语言特征等都是具有一定的稳定性的,即使前后有些差别也应是逐步的发展变化、自然的过渡。这样,才会给读者留下浑然一体的印象,而不是感觉突兀。如果你的角色性格一直在变化,那么你的文本身就会缺少一个最基本的立足点,缺少贯穿于全文灵魂,很难让读者对这本有书较为深刻的印象。


接下来,不得不提主要配角在文中的作用了。很多读者会很看重一本书中的配角是否会令她感到“萌”,不萌的不看。有些作者便喜欢在这方面下功夫!但是这种行为其实是因小失大!(编辑QQ:1762248454.)


其实所有的文,配角不论戏份是怎样的重,作用也是为了来对比或衬托女主和男主的,你的主角塑造时可能下了功夫,已经为你的文开了好头,但是当你的配角变得更吸引人时,很多作者就会让受欢迎的配角戏份越来越重,甚至于抢了主角的风头,之后的剧情也不再是围着主角转,而是更多的考虑到读者的喜好,侧重于受欢迎的配角戏份。


这样做等于是在抹杀你主角的典型性!你在写文的初期塑造主角时,一定已经脑海里有了对主角发展路线,性格特征等一系列的塑造。为了突出主角,承托剧情,才开始设定配角。那么配角在一开始的塑造上便不可能比主角要丰满、生动。所以如何让读者喜欢文章中的主角,才是写文中作者需要引导读者感受到的。

至于文中的跑龙套,只出现几个镜头,甚至于露一次脸的的角色。也请不要轻视,他们是体现文章细节的重要组成部分,他们的态度,行为举止,心理作用,往往能在不经意间起到画龙点睛的作用。加深读者对文章的代入感!


配角的塑造


关于角色的塑造的问题,之前可乐和姜姜编编都有讲过,今天在这边我想讲一些关于配角塑造方面的一些浅见。


提起配角,大家就会想,配角是文文中的次要角色,甚至是路人甲乙丙,有时候只占个张三、李四或狗剩的名字,是无关重要的角色。但是一篇小说总需要主角和配角,主角是一篇小说中处于主导地位的主要人物,配角则是处于从属地位的次要人物。


一篇小说给读者象最为深刻的自然是主角,而龙套配角名称代号眼前过,很容易就被大家遗忘。但我要讲的是,成功的塑造配角,对于故事情节的推动,人物关系的处理,人物尤其是主角人物的升级感,故事的画面感、立体感乃至故事的趣味性、阅读性等等都有着至关重要的作用。


在这边,葱就只针对女主文讲鸟~首先讲讲悲催的男女配角1号,这类角色在书中的重要性仅次于主角,在整篇小说中占据相当多的笔墨。跟女主无情感纠葛或者无矛盾冲突的配角称不上配角1号,配角1号的诞生其作用无非是1.等着被女主踩;2.等着被女主甩。拿宅斗文做例,女主在宅斗中的头号对手,也就是我们的配角1号,在开篇伊始一般情况下得跟女主是旗鼓相当,有的时候甚至是具备一边倒的优势的,只有这样我们的主角角色升级才能烘托。试想,一个初进宅门的女主,刚进门就用无比的美貌智慧手段心机轻易便将各方势力全部打压,老公轻易把牢,那么这篇文也该到gameover


的时间了。有一个强劲对手老跟自己过不去,不管是为利益还是情感的的冲突,将矛盾一步步升级,主线情节一点点加入,我们的故事情节就推动了,人物关系就带动了,我们的女主或辛酸的打拼或坚强的奋斗,从曲折处迂回前进一步步上升,我们的主角升级感也就体现了。 (编辑QQ:1762248454.)


但不得不讲的是,配角塑造的再好也只能是配角,是对主角起衬托作用的绿叶,切不可本末倒置。女主文中常出现的一点是,作者将男配1塑造的很好,最后导致读者一边倒要求抛弃男主投奔男配的怀抱(腐女NP不在此列),这种情况只能说明作者的配角是塑造成功了,但文文就有点失败了。再渣再废的男主,也不要一直处于被男配压低一头的状态。


主次分明,人物层次得当,那么配角才算当得有价值。 其次,有些在文中昙花一现的角色,有时候对文文的作用亦是不可磨灭的,一个或数个颇具特色的配角,可以丰富故事的血肉使故事情节更具备可看性,增强读者的代入感。例如当年只在某电影中只有几秒镜头却爆红大江南北的如花...


塑造立体人物


昨天可乐编已经说过角色塑造需要注意的问题,今天就具体说如何塑造一个立体的人物。


一个人的一生由三个方面决定:一是时代背景,也就是社会大环境,二是个人家庭,三是个人独特的个性和经历。小说人物一般从衣着,谈吐,动作,思想,经历等各方面表现人物个性。 塑造一个立体的人物不仅需要形似,更要神似。


在塑造一个人物之前,首先要了解她所处的生存背景、她的家庭、她的谋生方式、她的成长过程、她的生活圈子等。并结合性格特征,推测出这个人物在种种不同的场合下,对人、对物的反映。身份性格不同的人,在面对相同的问题时,会有相差巨大的反映,这种反映要符合人物本身的设定,要与她的身份性格相符合。对于重要的人物,可以给他们每人做一张人物卡,将他们的性格身份和各种重要事件标注其上。 为了让人物更加鲜明,更加容易被人记住,可以给人物加一些癖好,或者口头禅,习惯性的动作等。


心理描写也是刻画人物性格必不可少的法宝,描写人物的心理活动,首先要了解这个人物的目的和欲望。人都有欲望,欲望是前进的动力。作为一个作者,必须具备洞察力和分析事物的能力,还应该去体会笔下人物的思想感情。投入了真实的感情,塑造出来的人物才会丰满生动,才会立体。


人物性格始于下笔,人物留给读者第一印象非常非常重要,这决定人物以后所作所为基本走势,这也就是“蝴蝶效应”的原理。尽量在下笔之前,就规划好每个将要出场人物的性格命运。对于比较重要的人物,尽量安排一个让人印象深刻的出场。


开场塑造好人物之后,并不是万事大吉,文中人物形象的逐渐丰满取决于写作中期,这个时期往往是人物定型的关键时刻。人物的言行要符合逻辑,符合读者的看法,对此,要多和读者交流,平时多阅读,多观察生活,用自己的经历,用身边人的性格来塑造笔下的人,往往更容易生动真实。 比如,不喜欢多说话的行动派,那么就算是在重要关头,人物的语言也应该尽量简洁明了,不能为了交代剧情,就让本来言寡的人说很多的话,这样就不符合人物的性格形象了。

最后说结束,这里不是单指小说的结束,而是指人物的结局,一个立体深刻的人物,不仅仅要有出场,也要有一个结局,每个人的路都是由他的性格和环境共同造就的,一个人物的结局要符合他的个性和他所生活的环境。


一部小说中个性鲜明的人物会有很多,作为作者,需要规划好各个人物的性格,安排好每个人物和主角,每个人物之间的关系,这一点可以在大纲中记录,并且在写作的过程中丰富,以免遗忘而写出性格相悖的人物。小说中可以各种方法搭配使用,来塑造一个立体的人物形象,最终让这个人物在读者心目中鲜明起来。


一部成功的小说,情节人物都是不可缺少的,往往读者看到了最后,也许已经忘记一些情节,但是却会记住那些个性鲜明的人物。


--- 本文转自网络
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